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《抓兔子》就像巴尔干地区一幕幕明亮的雪花，引发人们对战争和动荡历史的记忆，但很难看到具体的图像和细节。循环故事从一只兔子开始 今年，拉娜·巴斯塔吉奇 (Lana Bastajic) 在对加沙地带的看法以及对以色列军队的批评被指责为“反犹太主义”后，结束了与一家德国出版商的合作。她还对德国社论和文化媒体的沉默感到失望。无论她的观点如何，这些行为都表明她是一位关注政治和历史的作家，这一点也反映在巴斯塔西奇的小说中。她是一位出生于 1986 年的年轻作家，曾凭借首部小说《抓住兔子》入围多个奖项，其中包括都柏林文学奖。他的文学创作还包括小说、诗歌、戏剧等形式。他将其作品翻译成英文出版，引起英语文学界的关注并在巴尔干地区，乌格雷西克等作家对他表示赞扬。在《抓兔子》中，她继承的前南斯拉夫作家的历史思维、破碎的生活、歌颂自然物的文学特征也得到了体现，可以说这部小说的内容非常简单。住在都柏林的莎拉接到儿时好友莱拉打来的电话，她已经十多年没有收到莱拉的消息了。莱拉要求萨拉立即返回萨格勒布。当莎拉说这个决定太突然时，莱拉用一句话说服了她：“阿明在维也纳。”这个人就是莱拉失踪多年的弟弟。这与莎拉和莱拉的童年密切相关。因此，阿明的寻找成为萨拉离开不可抗拒的理由。他将立即捐出都柏林，返回波黑。因此，这部小说的故事就是为了寻找阿明。萨拉返回波斯尼亚和赫兹后戈维纳，她与莱拉重逢，看到了她慢慢忘记的土地、房子、邻居、学校等等。他还和蕾拉一起开车兜风，并踏上了寻找阿明的旅程。拉娜·巴斯塔西克（Lana Bastasic）是一位出生于前南斯拉夫的波斯尼亚作家。他的最新作品是短篇小说集《乳牙》。在撰写《萨拉记忆的觉醒》时，巴斯塔什基有着巨大的文学抱负。他使用令人眼花缭乱的描述技巧来写作。我在记忆的碎片中融入了许多预兆和线索。 “兔子”就是其中之一。当主角莎拉说自从“岛上的那天”以来她就没有和莱拉说过话时，她记得与莱拉一起埋葬一只死兔子的过程。但在短短的两页内，巴斯塔里克就留下了当天岛上究竟发生了什么以及兔子为何死亡的悬念，这些悬念在故事剩下的 200 页中慢慢揭晓。作者在 100 页的篇幅中揭示了 r 的起源。abbit 以及莱拉从莎拉的记忆中窃取它，然后将阿明的记忆添加到这些相关的童年记忆中的过程。回到波黑后，脑海中残留的模糊记忆逐渐消失。事情渐渐变得清晰起来，但记忆中还有一些事情我无法回答，比如阿明为什么消失，阿明住在一起时身边的狗有多少被毒死了。中毒的是阿明吗？萨拉和莱拉在整个旅途中一直记得这些事件。同时，巴斯塔西奇还在莎拉的思维中加入了波斯尼亚和黑塞哥维那的历史和物理隐喻。莱拉（Leila）的原名是莱拉·贝吉克（Leila Begic），波斯尼亚穆斯林名字。随着社会的变迁，她的名字被改为莱拉·贝吉克（Leila Begic），一个塞尔维亚名字。更名意味着巴尔干地区出现了不可调和的民族分裂，而这种分裂也适用于个人。这么多年过去了，莎拉可能是唯一还记得蕾拉原名的人。莱拉改名的时候，莎拉记得初潮和内出血似乎都意味着大出血和巴尔干半岛的分裂。 “直到昨天你还被称为莱拉，一个和我一样干净、没有血性的女人。现在这个该死的莱拉已经融入了我们的友谊，她正在月经，但她故意不想向我解释。”月经与鲜血的隐喻也暗指发生在波黑的血腥暴力与分裂主义，“干净、不流血”的时代已不复存在。这样，《抓兔子》以女性的身体隐喻巴尔干半岛的土地，波黑以兔子为象征。与令人眼花缭乱的写作手法交织在一起，如一场历史讲座和一场旅程交织在一起。凭借讲故事和记忆，莎拉和莱拉踏上了一段名为“寻找阿明”的旅程，但实际上他们正在寻找纯粹的记忆童年的经历和国家的历史。在艺术形式上，巴斯塔西奇多次尝试深化政治主题，利用人物记忆中的情感和隐喻，让这些主题尽可能引起共鸣，但这似乎有点超出了作者的控制范围。小说还在故事中构建了一个“循环”格式。小说结尾的最后一句“我们想要”和小说开头的第一句话“让我们从头开始吧”，形成了一个循环——当然，读者再也没有读过小说——但故事的氛围却将波斯尼亚和黑塞哥维那的历史困境变成了一个永远无法被发现的谜团。然而，这些文学形式很容易产生负面影响，模糊故事的主题。 《捉兔子》作者：（波黑）拉娜·巴斯塔西奇（Lana Bastašić） 译者：欧阳子怡 版本：社论作家| S码书店2025年11月版 失踪的阿明在哪里？年底在小说中，当萨拉和莱拉最终抵达维也纳寻找阿明时，巴斯塔西克给我们留下了一个令人困惑的结局。这是因为直到最后，莎拉还在思考阿明接下来要穿什么样的衣服。他是一个完全真实的人。莱拉试图让她进入兔子画的事实意味着阿明只是小说中的一个隐喻。在丢勒的兔子画前，那只兔子和莱拉以前的白兔在她的记忆中联系在一起。它们似乎代表了对过去现实和后代记忆的扭曲。莱拉随后伸手触摸了博物馆里的油画，受到了保护。当安妮停下来时，莱拉开始以惊人的速度奔跑。 “没有人能像莱拉·贝齐克那样跑步。”这里萨拉用了莱拉的全名，隐喻了波斯尼亚和黑塞哥维那原始历史的形象。莱拉逃跑后，莎拉站在一幅兔子的油画前。我停下来说我深深地参与其中d.而整部小说以莎拉看着一幅兔子油画的心理活动结束，她说：“1502年兔子在哪个空间并不重要。那个空间总是在他的上方，在他面前的兔子上方。只有画中的兔子才有永恒。一只有血有肉生活的兔子不能停留在同一个地方。”也就是说，在小说的最后，两位女主角都是隐喻。莱拉是一只活生生的兔子。他是一个活生生的人，他有强烈的身体意识，他经历了历史。莎拉是一只生活在冰冻时间里的兔子。他对祖国历史的记忆完全定格在童年时期。她不会再受伤，但她将不再能够解读自己的身体。阿明成为将两人联系在一起的催化剂。它是一个抽象的存在，是生兔与死兔分离的根源，也是它们团聚的向导。 “抓兔子”意味着牢牢记住死去的兔子有点，但这也意味着要保留莱拉活兔子的生命。萨拉热窝，波斯尼亚和黑塞哥维那的首都。 Photo / IC Photo 如果这本书的全部内容都是隐喻，那么就会出现一个严重的问题，即人物行为的逻辑变得僵化和奇怪。由于小说人物莱拉的言行既不符合现实逻辑，也不符合小说叙事的内在逻辑（因为隐喻通常是逻辑的终点），所以在这个人物身上存在着行动和隐喻的倒置。回顾历史，莱拉的行动与许多脱节，是肖恩·里吉达人物的行动。在小说中，莎拉和莱拉一起成为一名叛逆的女孩，但她并没有对她的控制力有更多的控制。然而，在故事中，莱拉和莎拉都给人们留下了非常暧昧的印象。他们看似没有固定的性格，但随着每个记忆片段的隐喻的变化，它们也在不断变化。有时激进，有时温柔，有时亲密，有时分裂。一切都仅存在于小说中的元数据，以及生活中的人物中心，小说中的一些关于爱情的讨论，对线索的探索，对记忆的探索和对生命的热爱。是的，但波斯尼亚明确的是，两个角色都缺乏自由，不是因为塞哥维那的历史创伤，而是因为故事的逻辑。事实上，前南斯拉夫的所有作家在创作文学作品时都面临着困境。这段历史有太多的谜团，需要隐喻。同时，为了充分理解这些小说作品，读者必须了解巴尔干国家的历史，因为它的历史复杂性以及几个世纪以来的种族和宗教敌对。但这会导致文学沦为废物所有的历史。 。只有隐喻才能成功地表达这些主题，同时通过文字的艺术媒介引起所有读者的共鸣。最终，即使是对巴尔干历史一无所知的读者，也能在他的作品中感受到民族分裂和宗教仇恨所带来的创伤，感受到其中的美妙。这是一片狭隘的人类心灵无法容纳的土地。从安德里克的《德里纳河上的桥》到乌格雷希奇的《狐狸》和斯坦尼西奇的《士兵如何修理留声机》都是如此。这些作品都有一个中心隐喻，或者由多个奇幻隐喻组成。但正如历史无法改变人类的命运一样，隐喻也无法控制小说中人物的自由。撰稿/编辑：龚兆华/校对：罗东/薛景宁